《主谋》这个片名带着自信，主人公的处境却未必配得上它。二十世纪七十年代的马萨诸塞州，失业木匠穆尼准备以艺术盗窃重写人生。乔什·奥康纳饰演的不是已有传奇战绩的职业高手，而是试图把自己变成大盗的普通人。 我对这类故事最感兴趣的，是人物怎样误读自己的能力。策划一次窃案可以带来掌控感，却不保证他有能力处理后果。穆尼想跳出眼前处境，但工作、家庭与依赖关系并不会因为他替自己换了身份就消失。所谓主谋，究竟是在筹划行动，还是先说服自己相信一个更体面的版本？这个问题比盗走什么更能牵住人物。 凯莉·莱卡特把故事放在越战与社会变动的年代，个人的自我证明也有了更大的背景。不过，我更愿意把时代环境当成理解处境的线索，而不是替犯罪行为准备的借口。艺术作品被当作改变生活的筹码，恰好显出欲望与现实之间的错位。对这部电影的期待，不必只是看一场完美计划如何实现，也可以是观察一个人如何面对自己并非想象中的聪明人。